El plom en el vitralls
L’Antoni Vila, Vicepresident del comité català del Corpus Vitrearum, ens ha demanat a l’ACAV, i a tots els vitrallers i vitralleres de l’associació que els hi fem costat, presentant al·legacions a una normativa europea sobre el plom.
Aquí us deixem la carta on s’explica el problema i més avall el model de carta que hem fet arribar des de l’ACAV.
Estimados colegas en el campo de la producción, conservación y presentación de vidrieras y vidrios emplomados (disculpe la forma general de dirigirse, que sirve para difundir este mensaje lo más rápido y ampliamente posible en nuestro campo).
ESTA ES UNA SOLICITUD MUY URGENTE del Comité Científico Internacional para la Restauración y Conservación de Vidrieras de CVMA / ICOMOS.
Desafortunadamente, una iniciativa incomprensible de la Agencia Europea de Sustancias Químicas (ECHA) nos obliga a actuar juntos. La ECHA tiene previsto incluir el PLOMO en todas sus formas en el denominado Apéndice XIV (‘Lista de sustancias sujetas a autorización’). Esto significaría que se requeriría una autorización especial para cada uso de esta sustancia (producción, procesamiento, almacenamiento).
En el caso de vidrieras y vidrieras emplomadas nuevas o históricas, esto significa que ni la fabricación, ni la conservación, ni el almacenamiento o presentación en un museo, ya no sería posible sin un permiso especial.
Al principio, esta noticia suena como una falsificación de Internet. Sin embargo, lamentablemente corresponde a los hechos. Hemos adjuntado los sitios web relevantes en la parte inferior para su información. Sin embargo, antes de incluir cualquier material en esta lista, existe un proceso de consulta en el que todos los ciudadanos, todas las empresas comerciales afectadas y también todas las instituciones (por ejemplo, grupos de interés, asociaciones, sociedades, museos, oficinas de patrimonio) pueden comentar sobre este procedimiento.
La fecha límite para objeciones y comentarios es el 2 de mayo de 2022. Si es posible, escriba un comentario apropiado en nombre de su institución, empresa o incluso como persona privada. Adjunto encontrará una carta de muestra, que puede usar en su propio membrete o modificar como desee.
Cargue sus comentarios en el sitio web correspondiente de la ECHA: https://echa.europa.eu/de/recommendation-for-inclusion-in-the-authorisation-list/-/substance-rev/68608/term. en: “Enlace al formulario de consulta sobre el proyecto de recomendación de la ECHA” (para más argumentos técnicos/químicos) y/o en: “Enlace al formulario de solicitud de información de la Comisión Europea” (para argumentos socioeconómicos/culturales).
Por favor transmita/entregue esta información a otras personas/instituciones con la solicitud de apoyo.
Nosotros, el Comité Científico Internacional para la Conservación de Vidrieras (ICCSG) de CVMA e ICOMOS, por supuesto, también formularemos una objeción e ICOMOS como organización general también intervendrá en consecuencia. Sin embargo, es urgente que el mayor número posible de interesados presenten sus objeciones al mismo tiempo para que este incomprensible plan no llegue a buen puerto.
Con los mejores deseos
Dr. Ivo Rauch Sarah Brown
Präsident / General Secretary des Internationalen Wissenschaftlichen Komitees für die Konservierung von Glasmalereien
President / General Secretary of the International Scientific Committee for the Conservation of Stained Glass ISCCSG
Présidente / General Secretary du Comité scientifique international pour la conservation des vitraux
Arenberger Str. 190
D – 56077 Koblenz
Tel. +49-261-66129
Fax +49-261-6799941
Email: i.rauch@buerorauch.de
MODEL DE CARTA
Desde nuestra asociación queremos presentar un recurso de derogación con respecto a la propuesta de Reglamento de la UE sobre el uso de plomo, que impediría a los artistas de vidrieras y conservadores de vidrieras ejercer su profesión y, por lo tanto, representaría una amenaza para el futuro de nuestro patrimonio de vidrieras [REACH Anexo XIV, EC Número 231- 100-4].
El porcentaje de plomo que hay en las tiras de plomo, es un componente indispensable e intrínseco en la fabricación y conservación de vidrieras. Fijado en sus intersecciones con soldadura, crea una matriz fuerte y de larga duración que soporta el vidrio coloreado y pintado.
Esta es una forma de arte con una historia milenaria, ubicada en sitios patrimoniales de fama mundial como las catedrales de Chartres, Notre Dame de Paris, Estrasburgo (Francia), las catedrales de Colonia, Naumburg (Alemania), Bruselas y las catedrales de Amberes ( Bélgica), la Catedral de Canterbury y York Minster (Reino Unido), las Catedrales de León y Girona (España), la Catedral Nacional, Washington DC (EE. UU.), y se encuentra entre los mayores tesoros de museos como el Victoria and Albert Museum (Londres), el Metropolitan Museum (Nueva York), Schnütgen Museum (Colonia) y Burrell Collection (Glasgow), por nombrar sólo algunos.
Si bien las vidrieras emplomadas alcanzaron prominencia cultural en la Europa medieval y disfrutaron de un renacimiento masivo en el siglo XIX, ahora se realizan en todo el mundo y han atraído a artistas modernos de talla internacional como Marc Chagall, Georges Braque, John Piper, Johannes Schreiter, Georg Meistermann, Brian Clarke y Narcissus Quagliata.
Su maleabilidad, resistencia y sostenibilidad a lo largo de los siglos significa que sus características únicas han permanecido insustituibles como parte integral de la fabricación de vidrieras. Sin él, las vidrieras históricas de nuestros sitios patrimoniales y museos no podrían repararse, conservarse y preservarse, por lo que es indispensable para la continuación y preservación de esta forma de arte única.
Los diseñadores, fabricantes y conservadores de vidrieras de todo el mundo conocen bien la toxicidad del plomo y sus riesgos para la salud. Los análisis de sangre regulares, el uso de extracción y el EPP adecuado garantizan que los miles de personas que trabajan en la profesión lo hagan de manera segura y con un riesgo mínimo y bien mitigado.
Instamos encarecidamente a la Comisión Europea a que excluya el uso de plomo en la fabricación y conservación de vidrieras de su propuesta de prohibición.
Esta prohibición no solo eliminaría el sustento de los artistas del vidrio, los artesanos involucrados en la fabricación y los conservadores involucrados en el cuidado de los bienes patrimoniales en Europa, sino que sus efectos se sentirían en todo el mundo, sellando la eventual sentencia de muerte de uno de los más gloriosas formas de arte conocidas por la humanidad.